张大千 《春云图》 1965年

张大千《叠嶂飞瀑图》,1951年,立轴,纸本设色

1957年,张大千突发眼疾,然而这并异国让他停下创作的笔,逆而促成他绘画风格的宏大变化。由于眼疾,张大千不克再画以前邃密的工笔风格,转而走向如意,也就是后来开创泼墨泼彩新法并步入了他的艺术顶峰。

张大千《藏女醉舞》1943年,立轴,纸本设色

1970年创作的《泼墨云山图》是张大千最令人称奇的大幅泼墨画之一,半自动的泼墨画法让笔触表现出动态,白云依偎着山谷,山丘首伏,烟云袅袅,浓墨、石青和花青的色墨交融,添上仿佛肆意滴落的墨迹,直直唤首人们对于添利福尼亚这片海湾地区的记忆。

展览现场

张大千

“固然张大千以中国传统艺术行家的身份举世著名,但他不满勃勃的泼彩山水画照样受到了当代文化和艺术的影响──稀奇是在他普及游历于美国添州期间,”展览结构者、亚洲艺术博物馆的芭芭拉·巴卡尔(Barbara Bakar)和格尔森·巴卡尔(Gerson Bakar)以及中国艺术策展人张帆(Fan Jeremy Zhang)博士外示,“张大千的绘画纤巧地融相符了古典与当代的元素,连接了东西方美学,创造出一栽稀奇的外现主义,被来自世界各地的不悦目多所批准。”

1965年的《春云图》是张大千最抽象的作品之一。画中暧昧能分辨出山峦的景象联机捕鱼OL,大片浓淡水墨泼洒涂抹,满眼云山迷蒙。

张大千作品

据悉,此次展览展期为2019年11月26日至2020年4月6日。

1956年张大千答邀赴巴黎办展,和夫人徐雯波首游欧洲,仔细不雅旁观美术馆和教堂中的艺术珍品,还与毕添索会面,益益不悦目摩了一番西方当代艺术。而60年代张大千的作品中,传统的皴法线条的行使减至最少,这是他一生作品最挨近西方抽象外现主义的阶段。

张大千的泼墨泼彩,在构图上,以大块墨骨为基础,化线为面,倚赖大色块来解构画面空间,部门勾线或渲染皴擦,形成节奏显明的粗细浓淡轻重。调益墨,泼在画上,用手牵动画纸,让墨在纸上起伏漫渖,让画往‘画’。

澎湃信休获悉,此次展览共展出34件作品,有18件来自博物馆馆藏,16件借展自幼我珍藏和其他博物馆。循着张大千艺术生涯的脉络,展览大致分为三个主题,从“师古”到“师自然”再到“师心”,涵盖从张大千早期的仿古作品,到后期拓展传统水墨能够性的成熟作品。稀奇是20世纪六七十年代之间,张大千居住在北添州,逐渐形成了其稀奇的风格。

张大千在1951年所绘《叠嶂飞瀑图》,就是回忆他1937年和朋友同游浙江温州雁荡山三折瀑布所见,瀑布从高处倾泻而下形成庞大的水塘,邃密笔触描绘的山峦树木将其围困隐约遮盖。

张大千对旅走的亲炎一发弗成收拾,从山水到敦煌,再到世界各地,他往过印度、阿根廷、巴西、法国、瑞士、奥地利、日本、美国等国家,后到中国台湾,饱览亚、欧及南美洲微妙风光,“搜尽奇峰打草稿”。同时,他也创造性地发展了泼墨、泼彩等技法,使中国绘画的当代性转化有了新的面貌。

展览中能够望到不少张大千在这个时期的创作,1955年巴西的《八德园五景》、1962年的《芭蕉叶》等,均有展出。从中国到海外,从东方到西方,张大千的生活发生了剧变,但绘画仍是他的第一生命。

据海外媒体报道,旧金山亚洲艺术博物馆永远以来一向与张大千有关亲昵。亚博前馆长勒内─伊冯·达京赛(René-Yvon d’Argencé)不光协助张大千于1956年在巴黎首次举办他的幼我画展,还于1972年在旧金山结构他的首个回顾展,当时的张大千回顾展也是旧金山亚洲艺术博物馆第一次为活着艺术家举办的展览,当时大千正益住在附近的圆石滩(Pebble Beach)。1960年代,亚洲艺术博物馆的创首人艾弗里·布伦戴奇(Avery Brundage)将其珍藏的张大千作品捐给了该博物馆,其中三幅作品也在此次展览中展出。

张大千《芭蕉叶》,1962年,立轴,纸本水墨

张大千1899年出生于四川内江,他的前半生谋求融汇古意和模仿自然。尤其是1941-1943年,张大千远赴敦煌,在此前后共逗留两年七个月, 在敦煌临摹壁画276幅。敦煌之走,唤醒了全国乃至全世界对于东方艺术宝窟的偏重,也掀开了张大千心灵深处的某处窗户。此次展览中展出的张大千1943年刚从敦煌回到重庆画的《藏女醉舞》,藏族女性身着艳丽的服饰解放地醉舞,从中可见张大千的绘画色彩、线条、人物造型等都已清晰发生转折,注入了敦煌写实的邃密画风特点。

张大千后半生探索创新求变和自吾升华。张大千从师古走向师自然的最先,是他1927年的黄山之走。固然已经能够娴熟地摹仿石涛笔下的黄山,但当他真的攀上黄山,照样被黄山的奇峰怪石深深吸引。黄山之走后,张大千又往了泰山、华山、衡山等多多名山和全国20多个省、市及自治区。

“张大千的画作之因而能和吾们产生共鸣,是由于它们纤巧地融相符了传统与创新。”亚洲艺术博物馆馆长兼首席实走官许杰外示,“这个展览向世人展现了:即使是当今最特出的艺术家,也能从以前找到雄厚的灵感源泉。此外,吾们专门起劲地望到,吾们旧金山当地的风景是如何推动张大千赓续拓展艺术边界的。”

此次展览策展人旧金山亚洲艺术博物馆中国部主任张帆外示,由于张大千后半生远居海外,以前许多展览对他在海外的这段生活和创作通过强调不多。旧金山亚博这次张大千展便是在古人钻研的基础上,用添州所藏的珍异原料来探讨张大千如何从“师古”和“师自然”的阶段发展嬗变,末了在添州达到“师心”的艺术高度。

此次展览以张大千艺术生涯的写照分三个主题:“拟古溯源”、“师从自然”、“从心所欲”。重点展品包括绘于1951年的《叠嶂飞瀑图》,画作以邃密的笔触来回答宋元行家的风格,画上的题词也表现了艺术家在1949年后旅居海外的故事和情感;1948的《白莲》,特写描绘了全然怒放的莲花,将其灵性呼之欲出,而张大千在画跋也埋著情趣──他将莲花的艳丽颜色比喻为女人的红妆;《夏云之山》是张大千一切作品中最为抽象的作品之一,表现他入神入化的泼墨技巧,此画中描绘的山峦高耸于天际,映照了艺术家的心志。

张大千《台湾神木》,1970年,纸本设色

今年是张大千诞辰120周年。11月26日,美国旧金山亚洲艺术博物馆推出“张大千:得心答手”展,以祝贺20世纪这位特出的水墨画家。

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